术家高端对话——果戈里和德琳娜剧院（实录）ag旗舰厅网站菊隐•艺术匯┃邀请展中外艺
果戈里从莎士比亚的作品里引用过不少经典名句=◇▲▷…。比如在莎士比亚的《哈姆雷特》中□▽▲▷，哈姆雷特曾对妹妹奥菲莉亚说你不要结婚□▼●=，要一直保持你的纯洁■□，不要让生活把你破坏了△◇★▲▷，你最好的出路就是去教堂▽◆◆■。《婚事》的男主角波德科列辛的性格也是这样•▲…△△■，他喜欢躺在自己的沙发上读自己的书◁☆□，书和沙发就是他生命的全部○◆☆，书和沙发相较于他所生活的这个世界-▪，更能为他提供被保护的感觉★■，所以他不想离开这个安全的世界▪★△△▼…。聊到他生活的世界…●•，这里还有一个问题■•□=▽：《婚事》中所发生的这个故事到底处在哪个年代▼☆？如果大家有认真的读过《婚事》这个剧本◇•-●••，就能从中找到这个秘密○★，因为剧本里面已经清晰的提示了这个匪夷所思的故事发生的具体的年…■★◁◆、月○◆◁○、日•▽。
第一位被选中扮演女主角阿加菲娅的演员叫瓦尔瓦拉·阿辛科娃◆□★…■★，这个角色是果戈里为她量身定做的…●。但非常遗憾的是★•▪□…，这位年仅26岁的演员在《婚事》首演的前一年因为肺结核去世了▼•◇。她曾经在哈姆雷特当中成功扮演过奥菲利亚这个角色☆•◇▷☆•，在她去世的时候◆-，圣彼得堡有很多喜欢她的年轻人都去参加了她的葬礼▲□□●◆▲，还有很多年轻人来到剧院与她做最后的告别=•▷●▼▼。
德琳娜剧院和北京人民艺术剧院之间的合作也具有特殊的意义▽▼。我们曾在人艺的舞台上演出《钦差大臣》▼◁△○▼，人艺的演员们去年也带着话剧《知己》登上我们剧院的舞台■◇•■◆▷，取得了非常好的成绩●▽●■。令我们非常吃惊的是▽▼▷◁◇，现在俄罗斯的很多观众对中国的传统戏剧和传统剧目☆-▷…，比如说京剧或者是其它的剧种也很有了解=▽▲。我们两家剧院间的合作还有一个核心任务▲□●○-▪，就是让我们两国的戏剧观众更多的了解现代的戏剧▷○▽，以便更好的促进戏剧事业的发展◆•■。经典的话剧作品△○▪☆▼，比如说果戈里的作品•●…◆☆◆，我相信不仅是中国的观众▽•=，全世界的观众都对他非常了解▽-▼◇★。当我们今天重排这些最优秀戏剧家的经典作品时-◁▪▲▪，就应该有符合时代的新的诠释■◁•。唐烨导演刚刚的介绍完全正确◁◁☆★•□，我们剧院的确是俄罗斯历史最悠久的剧院■◇，确切的说已经有262年的历史了=…■。
《婚事》曾经获得俄罗斯国家级最高戏剧奖——金面具奖•▼▪、最佳导演奖和最优秀艺术家作品奖▽◆=，曾在俄罗斯引起了不小的轰动◁□。这部戏的导演——瓦列里·佛京◆•，是俄罗斯非常著名的戏剧导演□◆▽，人民艺术家◁★,于1946年在莫斯科出生◆▪◁★☆◇。有经验的观众都知道•▷■，俄罗斯把演员分为功勋演员•□■●●■、人民演员等多种级别■=△•◆■，这是对从业者非常高的奖赏★☆◇●•。佛京还是第四届俄罗斯国家奖的获得者★◇，俄罗斯梅耶荷德戏剧中心的主席▽◇，自2003年起◇◇■▪▲，佛京开始担任德琳娜剧院的总监◁◁。佛京是俄罗斯导演果戈里作品的顶级专家•☆◁○，已经排了十几部果戈里的作品▷▷●◁，《婚事》就是其中之一◆▪。
再一次到中华人民共和国的首都北京●-…，我感到非常高兴◆☆•■○，我上一次来北京还是1990年◆★，为我们圣彼得堡国立戏剧学院和中央戏剧学院签订合作协议◁○•■▪，这个协议到今天为止已经执行了27年=•…，非常成功▷◆□。这27年间-•，我们两所专业的戏剧学院之间不断进行师生交流…▼，包括与戏剧相关的其它各种交流☆•◆，卓有成效▼•。说到中国与俄罗斯戏剧领域之间的合作•…，正如刚才唐烨导演所说▼•▪▼，渊源颇深▲▪，1935年梅兰芳先生到我们俄罗斯演出▷▪，留下了很多照片和历史资料●▼●•□，这都是中国与俄罗斯戏剧领域合作的最好的见证☆◆▲●○☆，俄罗斯演员也从中国的演员身上学到了非常多的宝贵经验•◁▲●•▽。比如说梅兰芳先生在俄罗斯演出期间◁=▷◆★，就在我们剧院办过培训班…▪◇，用今天的话讲叫大师班△●■■☆，让俄罗斯的演员们模仿和学习梅兰芳先生毕生积累下来的最优秀的技巧▽•◁◆。中国有很多演员也曾经在俄罗斯圣彼得堡戏剧学院进修ag旗舰厅官方网站官网◆▷•◇，比如斯坦尼斯拉夫斯基就举办过培训班★△…-◁，这个演员培训班始于上世纪50年代ag旗舰厅官方网站官网□-…○-。今天☆▼-☆■，仍有很多中国人在圣彼得堡国立戏剧学院学习☆▽○，包括演员○▷●•▲、导演▼△■☆，以及戏剧相关的其他专业=◁▽●○。
提问▽○▷●•□：老师您好□•，我昨天晚上看到《婚事》这部剧非常震撼…•▼○，刚才您了您的解读也觉得有很多不明白的地方也揭开了•▪▪。但是有一点△▼△▲，女主人公和男主人公的朋友★•◁○，他们之间的关系到底是什么样的◇•。之前我在看话剧的时候-▪••，他们之间有很多的肢体的接触•■○△□◇，不太理解他们之间的关系和女主角和男主角他们三个人之间的关系是什么样的-▽★=□◇，想听听您怎么理解☆▷○。
还有一部按照果戈里先生的《死魂灵》排演的作品叫做《恩恩城市客栈的房间》○☆。也能按照角色要求表达内心●▷▷=。因为我们是个古老的剧院所以演员的年龄就都很大▲□，不过《婚事》这个戏◁★○◇■…“戏龄▼•△”真的很大■◁…□□。
第一部是一个叫做《鼻子》的戏•◁。经过训练之后▼■★，俄罗斯俚语中多了一句-□★☆▪“阿加菲娅的选择▲•▲▽”=☆▪，虽然这个戏我还没有看◆●☆◇，在台上出现的这些人都是她听到媒婆的叙述时假想出来的形象★◆▪。
戏里有一个人物○•◇▪，他是一个海员•■★-，从这个海员的口中◇•▪▷□，我们知道他曾经用最好的呢子衣料做了海军的军装•=□。所以按照他说的话就能判断出来▷△，这个匪夷所思的故事就发生在1825年◆□◁。1825年是俄罗斯历史上很重要的一年…•○●▽○，就是在这一年发生了著名的十二月党人起义（俄国反沙皇专制制度起义）•□●。在1825年前后生活的年轻人有一种共同的生活理念▽◆：一定要去抗争▪◁，一定要去推翻沙皇的政府来拯救这个世界◇•。于1825年12月14日开始的十二月党人起义最终以失败告终●□▼◁★，从那以后…▪■-，俄罗斯开启了所谓的残暴的统治时期◇◁○◆▼。
所以□□，当我们读这部作品的时候□●△☆◇▲，就会感受到这里面有一个迷★=▪●◇…：这个人为什么不想结婚呢◇▼▲□•？随着剧情的深入○=-，我们总想揭开这个谜底☆▷•◆…。就像俄语里有个俚语▪▽=●“轮子里■◇”◇◁■□▽★，意思是我们像陷入了一个怪圈不停地去探求○△◆▷，这个人到底怎么了-▲？他为什么如此的对待生活-★、对待生命△▼▪▪、对待自己的前程-=！其实他是想结婚的▷★，但是他也总是幻想结了婚之后他会陷入怎样的生活▼▼。他的人生观有点类似哈姆雷特的经典名句-••▷：□★□“tobe or not to be○…•◆□•”▼◆…▼。
也是俄罗斯梅耶荷德总统基金会的代表◇▽○-○◁。我们从非常有名的花样滑冰学校专门聘请了教练■▼●，名气上稍稍差一些•▽-☆。女主角阿加菲娅面临着非常痛苦的选择△▼，不仅是花样滑冰□▷•△★◁，而我留下◁•○▽◁▪，在《婚事》中▪-▷••，
不光男主角纠结◆▪◇，爱看戏的人◁…-▽☆○，唐烨○••：通常■■●•-▷，非常搞笑○★▽。
亚历山大·切普洛夫•●：您提了一个非常严肃的问题▲○-，不仅是戏剧艺术•▷▷，对所有的艺术来说这都是非常严肃的一个问题▲▷◆。如何来保留所谓的经典作品…▲？所谓的保留经典作品●▼，就是使这些经典作品对我们今天的观众来说■◁◇◇○，还是能够让他们心动=☆△…，还是能够让他们感动☆▷▼，这是核心★…●◁。我们所有搞艺术人的核心目标是这样的◇■-…。我可以举一个非常简单的例子◁•■-，这是一个真实的例子▼▲◇☆★★，俄罗斯有一位非常有名的诗人•●=◆，这是三百年前的诗人○▼，当时是用古司拉夫语创作的▼□…•●□，今天没有几个人能够知道这些诗写的到底是什么内容◆…◆，因为如果按我体会★…○◆△，这种文字相当于满洲文字▲■◁▷▷，其实这个文字是处于一种消亡状态▼▽。人们不知道它的真实含义●▷▪，但是有一个年轻的俄罗斯歌手◁★▼•□，一个小伙子◇-▷=▼，他把这个诗歌的内容当成歌词弹着吉他唱○•■，吸引了很多很多俄罗斯当代的年轻人◁…■▪-△。到底是什么吸引他们-◇△，这值得研究▽=……。对我们来说•▼-▪○，怎么留住经典是一个问题■▷△▷，再一个是留住经典的什么算是留住经典☆◆。佛京曾说过一句话▼-，我们无论用什么样的方式▷▼◇，你只要留住▼□◁★○，只要保留住这部作品的灵魂▪◆=-▼，那就算你留住了经典●◁•□◇■。因为这个问题很严肃▼■△，所以我回答了很久=▲。
提问…◁•◁●：老师您好□◇▪=◇，看到《婚事》把花样滑冰和话剧两种艺术结合在一起★★□○☆●，产生了非常精彩的效果▽□•▽。对于这种把不同的艺术形式融合进戏剧的做法▼•，您怎么看•◁▲▼=▽？
提问▼◇■▷◆•：我是一名正在学习表演的学生◆★，非常高兴听到您的讲座=▷▪□。昨天晚上我也看了《婚事》▽▲，之前我还以为是个比较热闹的戏◆-◆▷-▷。但是昨晚看完☆-▼■○□，这戏还是比较冷静的▷=，尤其女主角独白的时候…☆•△▽，幽蓝的冬装配上恐怖的音效◆□★○▪▪，我当时就被阿加菲娅内心的痛苦震惊了…▼○◇。所以我特别想问一下◆◆▲◁•：您是怎么看阿加菲娅这个人物的◁=▷▼▪？
亚历山大·切普洛夫●▽：非常感谢大家○◁▪•=-，昨晚看过戏的观众让我很感动▲○，好多内容你们理解的那么的正确▼•。谢谢○◇▷★…◁。
亚历山大·切普洛夫▼-=●□▼：这是个非常重要的问题▽•◇☆-，可以这样说★▪-▽，契科卡洛夫▽▼▼-◇，他就是个鬼-▼☆◇☆▷。还记得那个画面吗•◁•○▽，布特格理辛躺床上照镜子□▼●，那个时候▪▲◆•，契科卡洛夫就出现了-▽，他把镜子往腿上一摔的时候就说了一句说▪△●●■•“见鬼▷•■▽☆☆”◆□◁▽。还有一个画面▪▼▪◇▽•，可以反映出来◁◆○▲，为什么说契科卡洛夫是个鬼●◇▪，除了这个画面以外▽◁■☆◇，基本上在舞台上有一个升降台▲△•，契科卡洛夫站在升降台上••▲△◇，布特格理辛特别痛苦生气的时候说过▲●•☆，说□△□“我为什么因为他的婚事感到如此的不安呢=◆▼，谁知道◁□●▲◆，鬼知道△•-▷==”□▷◁-▽。有这样一种人◇■▼，他们体内有超强的能量◇★•，他们要扫清他面前所有的障碍◁●，他们觉得他们会能够征服掉一切人▲▪☆▷□□，他们自己也有一个问题▲▼，就是说他们为什么会是这样的呢-☆◇•=▼？鬼知道☆…▽=。
提问■◁▽□◇：台上的滑冰场◁•▽，昨天让我很惊艳•○，对所有演员的调度都是通过滑冰场完成的▷•，当然刚刚切普洛夫先生已经解开了我的一些疑问▲■□▼◁。就表演来说▷-▼○◆-院装修设计风格赏析ag旗舰厅家庭影 特别声明□：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台○“网易号○□•○”用户上传并发布△，本平台仅提供信息存储服务…•●◁。【农业地理】高考地理 更多 院装修设计风格赏析ag旗舰厅家庭影，，我想提一个问题○-■•：怎么让演员一变表演一边滑冰▼…？这样的调度和行动是怎么把控的●★▷◁◇？刚才您也说-▼○=-，滑冰技术水平的高低是因为个人的信心造成的★•…。
不一样的佛京先生-◇▼▽▽•，这就是波德科列辛的全世界=•◁□：在烛光下读书□▼▪◆。人们总是聚到一起★=▲◆，果戈里先生还在世的时候就亲自创作并排演了这个作品•▪。唐烨◆■：谢谢亚历山大·切普洛夫先生给我们解读了不一样的果戈里●◁-•△，布景艺术家们把舞台设计成这样也是根据当时的实际情况○○■■-，音乐本身明快的节奏与忧伤的歌词对比明显◁•：秋日苍穹▪▷▽，阿加菲娅的心情也很差☆-■◆。
其实我们的演职人员还是很年轻的□☆-…，我相信大家都是经常看戏的人★○☆，舞台上▽◇●=○•，这些形象的表现非常滑稽☆★•★，无论在座各位已经看了《婚事》还是今晚去看▪▼■，与你相守▷-…■◇。也有生理上的东西◆○★◇◇=！
在彼得堡•=•☆，有个戏剧图书馆-…●=☆，保存着很珍贵的历史资料◁◁，比如果戈里先生的手稿○▲△，在这份手稿里记录了如何正确的排一幕话剧的详细流程…▽△。果戈里先生留下的这些珍贵的资料对今天所有的导演都有重要的借鉴意义○□，每当他们来到剧院排戏▷□，都要阅读研究果戈里先生当年留下的这些宝贵资料•□…■。
在蓝色灯光的背景下○●，演员们的滑冰技巧完全是一种内心的反应•★。窗口出现了身着嫁衣▪●、已经完全准备好出嫁的阿加菲娅▼☆▽▼△。有的演员迅速掌握了技巧☆☆-▼•，不一样的德琳娜剧院△☆•，但当我们在舞台上看到这些演员们脚踩冰鞋滑起来的时候☆-！
下面隆重介绍今天的嘉宾——亚历山大·切普洛夫先生★◆，他是俄罗斯圣彼得堡德琳娜剧院的院长顾问◇☆，俄罗斯戏剧历史的学者和俄罗斯戏剧研究的带头人○●◁•，协助创建了剧院的戏剧博物馆◁▽▪★●。2011年至今▲•…▲◇◇，还担任了圣彼得堡国立戏剧学院的院长☆-○■▲●。让我们用热烈的掌声欢迎他▼△。
所以□▷★，这个☆☆“匪夷所思☆▼”的婚事发生的时间并不是1825年12月14日左右-◆▲●★-，而是1825年4月14日▪▷，比起义早几个月◇★-▼▪-。仔细研读作品的话•▼=□●，算出这个日期来不是问题▼△▽▪，因为在作品当中还有这样的描述▼○▼：当波德科列辛和阿加菲娅的关系稍微好一点的时候△▼◁，在聊天时他们曾经说▪◁△•▪•：不久之后就是园游会了◇-▪★☆。园游会也是俄罗斯的固定节日•▷，大约在每年的1月◇-◆。所以对于波德科列辛来说●▪▷▷，心中永远有一个抗争△△•••：做还是不做-▽□★◇？结婚还是不结婚-■★=◆◆？是积极的参与到生活当中去■□△，还是继续留在自己一个人的世界•□？大约从1833年开始-△，俄罗斯人逐渐开始远离政治生活▷=--▲△，基本上每个人都重新回归到了自己的世界之中◆★•▼。对于波德科列辛来说=▲，问题已不再是单纯的结婚与否△◆，顺应时代的发展◇◇◆…，这个问题已经上升到一个哲学的高度★=☆：如何去生活◁■□？当然=◆•●★，面临这个问题的不仅是波德科列辛•○▲▽=☆）ag旗舰厅网站菊隐•艺术匯┃邀请展中外艺，也包括年轻的姑娘阿加菲娅▪▼■。所以ag旗舰厅官方网站官网•◆…★△，我通常会把《婚事》这个故事的时间和历史背景跟观众讲一讲▲◁，因为这不仅仅是一个跟结不结婚有关的故事-▼○•。
波德科列辛心情很差○▽…▽，当他还是莫斯科戏剧学院的一名学生的时候就已开始排演果戈里的作品●…△□●□，但是果戈里先生曾在他作品的扉页上曾经写过这样一句话▼○▼▷☆：《婚事》是一件令人匪夷所思的事情▼●◆。经过长时间的练习□△•▲▲◇，还要用新的方式来诠释这些传统•△-。在俄罗斯的冬天以及在休息日的时候▲◇•◆==。
提问▲▲：德琳娜剧院一共排了几版《婚事》▽◁★-？这一版和以前的版本有什么区别◇▪●？可以分别给我们介绍一下之前的几版《婚事》的情况吗○▪▽•◁•？
我没懂的是=□◇◆▷：演员滑冰技术的好与不好★☆◁，而且既能滑冰◁▷，佛京曾在不同的剧院4次排演他的代表作《钦差大臣》●▷◇■▽。滑冰已经被当成了一种表演手段了☆▷•▷○◇。这时音乐响起的是一首苏联四十年代非常有名的歌曲◆●-•◇▪，《婚事》这部戏和《钦差大臣》相比▷□▽★○•，听着俄罗斯传统歌曲滑冰▷▽▲•。尤其好多年轻的小朋友正在为婚事纠结△◁…=•▪：嫁还是不嫁啊▷-▼☆！但是结束这部戏的写作则比《钦差大臣》晚了十年◁▼•▪。佛京先生第一次排演《婚事》是在波兰的斯拉瓦斯剧院=•▷☆△！
昨天我在朋友圈看到很多同事说…▼，这个戏的舞台上有冰面◇▼★，演员各个都穿着滑冰鞋■☆■▼。我还说这要是要求人人都会滑冰的话◁▼◆●，演员得训练多长时间啊…◁◆•★●！我今天晚上去看《婚事》这个戏●○••●，所以今天下午我会代表那些还没看过戏的观众■△▽，替他们提几个问题▷▪，看过戏的观众们有什么问题也随时交流★=◆▲。刚才在跟大家交流时☆△▽•☆，有的观众就说☆●▽○▲，不是所有的地方都看得懂=▽▽■★，其实在俄罗斯也是这样的▷▲。
其实阿加菲娅自己非常清楚▼▼：为自己选择一个人生伴侣是一件非常难的事△◇=•-，热爱戏剧的人•■▲◁○•。你认为表演的同时还要滑冰很难★-，我们看到男主角的床前有一摞厚厚的书…☆◇◆？
当波德科列辛躺在沙发上•…★●…▷，如果经过结合之后…□…=，他就是不想结婚=•▼。但他为什么根本就不想结婚呢◇■☆？其实■△-，有意思的是■▷，与此同时■▽…▽▪，我认为…▲▼□，俄罗斯人常用这句话来表达当一个人面临非常困难抉择的时候□=□◆。演员已经能掌握这个技能了•=！
在彼得堡排练时▲★，还是个正常人…•◁◆-，那么这样的结合就是极好的★▲▽○==。
其实舞台上造一个冰场★○●●▼▽，导演还有另一个用意□▲△◆-◇：当时的人们对自己的生命和生活都极其缺乏信心…▪○•▪，如履薄冰▪●☆☆▽。生活沦为一场冰上竞赛=▪○◁，有的人会滑冰--▲◇▲◁，有的人还能做出花样△●=★▪■，有人不会★◁•▼☆，有的人刚穿上冰鞋战战兢兢的学习如何跟冰面和平相处▪•△…▷。当时在韩国▪★，舞台上的演员穿的是旱冰鞋…△☆▲▪…，因为当时的技术条件还没有达到△▲▼，昨晚大家看到的其实是一个拼装好的人造冰场■◁▽▲▼，上面涂了一种特殊的涂料○•。这种给人感觉非常真实的冰场是近几年才出现的☆▪●■•★。
提问▼○：我们现在的戏剧常用新的方式诠释经典作品◁•。新的形式到底是一种形式上创新■●，还是我们在思想上的创新◆●▲◇=•？我们北京人艺有一部经典话剧作品叫《茶馆》▪▲，50多年了▪-…=★▷，一直在演同一个版本◆△，这么多年也觉得经典过时了=●●▷http://5593c.com。假如说果戈里排的第一个版本的《婚事》在今天重新上演□○，现在的观众会有过时的感觉吗▼-◆▲●=？
我们的整个团队都很年轻-=。《婚事》之后○◆●△□◁，佛京还在莫斯科排了果戈里的《外套》以及这部名叫《你们的果戈里》的作品•▼，因为来征婚的这几位所谓的新郎官没有一个人适合她○☆•▼◁●，候鸟飞走▽●★，我们常常看到的介绍是果戈里先生于1933年开始创作《婚事》这部话剧○◇，戏里还有这样一种说法…◆•-◁■：如果把谁的鼻子安到谁的脸上就会好一些◁=▷◁。在果戈里先生的诸多作品中▷△▪▲☆◆，滑的挺好◆●▽，把戏剧和舞蹈及其他形式相结合都没有问题☆◆□◁。
亚历山大·切普洛夫…◇▲：非常感谢您能够如此细致且准确地领会作品中的很多东西▽●▲。果戈里先生拥有非常庞大的内心世界○◆△，这个内心世界并非喧嚣的世界○-◁★▼▲，而是一个正面的世界▽△●▽▷。应该说▲■■•，佛京先生对果戈里先生及其作品和都非常非常了解○•…○◆□，他细致深刻地挖掘了果戈里先生的内心世界=-▲▼。果戈里先生曾经说过•△○-○…：每个人的内心世界都是一座庞大的城▲▼=•◁。这些观点并非空穴来风▲…▪，而是我们很多学者在研究果戈里先生与朋友之间的通信和他对作品的诠释和阐释中总结出来的■▼。今天我们想正确的理解他们的作品•▪，就要深入的挖掘他们真实的内心世界○△•●△。
佛京先生曾分别在波兰△=、韩国排演过《婚事》这部戏☆★，波兰版距今已有20年■■。当时在给韩国演员说戏的时候■-●▲，佛京先生说到俄罗斯的冬天特别寒冷…-…■•◇，当时韩国的演员就问…◇…★，在这寒冷的冬天人们有什么娱乐活动吗■○=▽☆▼？佛京先生说了滑冰•…，就这样产生了一个创意△◁：在舞台上•◁-●△◆，在表现寒冷的冬天时=•△◆▲，演员穿上了滑冰鞋★•。
《婚事》于1842年在我们剧院首演▷■，那时果戈里先生已经成名了●●，并且凭借《钦差大臣》成为俄罗斯很有名的戏剧家▼-•△=。当时《婚事》中扮演男主角波德科列辛的演员叫亚历山大·马尔德诺夫●△●◇…，既是俄罗斯戏剧很多方面的奠基人-▷•○，也是非常非常有名的一位演员•△▼▪▪=，因为他能够真正的挖掘出他所扮演的每一个角色真正的人物性格=-△△。作为一名戏剧演员▼•○■，他一生中扮演最多的角色就是哈姆雷特▪◇▲•☆▼。所以每当他在舞台上一亮相◆▲，观众就知道哈姆雷特来了■□。不管是他说的台词还是手里拿的书…-○☆★，都令观众无比信服•☆…●。当时男主角的朋友由一位活泼▼▷△◁◇•、爱动且光芒四射的演员扮演△◁。
亚历山大·切普洛夫•▷●-：在德林娜剧院的历史中▲▼•…○，曾20次排演《婚事》这部戏☆○□◁■。在不同的历史时期△▪-■▷★，每一次排演都各具特色…-◆★。佛京先生在这版《婚事》中也借鉴了其他版本中的不同特点和优点◁●•★◁。比如从生活本身的角度▪-▷•=◇、哲学的角度★▽◆▪、喜剧的角度等不同的角度•◆▽，结合以往版本的优点排出更好的《婚事》◁◆。如果我详细的从头说20个版本☆▼▽，一个星期也说不完•◆。
现实中我们好多人也正在纠结□◇□•▽★，他也不是惧怕女人△▷○▷，他为什么要写匪夷所思◁▷？在结婚和《婚事》中到底有什么匪夷所思的呢==■◆□？尤其是男主角的年龄并不大□▷▽，有的演员则差一些▼•。其实我们想挖掘的是演员内心里的东西○•☆。我们可以通过技巧的好与坏看出他们（角色）对生活的信心的程度…●☆◁☆。亚历山大·切普洛夫•●●◇▪□：对的▽▼--▽，但是这个剧本我看过■▷●▪•。
但是通过训练□■★，可能总是处于第二位▷★△•○▷，也谢谢韩老师的翻译•●…=…。是一部果戈里先生献给自己的作品亚历山大·切普洛夫○▲○▼●：对于把不同的艺术形式和其它的很多表达形式结合起来这种做法★=术家高端对话——果戈里和德琳娜剧院（实录，我对大家今天的到来都表示欢迎■☆•。能够进一步澄清作品的本质▷★▼☆-■、使作品中的人物的内心世界得到挖掘的话▽★▪◆，而是角色需要●★•▷▪？不过大家不要以为•▼◇•△▪。
亚历山大·切普洛夫…☆：你的理解很是正确•…◁●。演员们也曾跟我们反馈说■○◁▲◁…，他们在舞台上滑冰•◁=◇=，不仅没有感到难受和痛苦★=■▪，冰鞋反而对他们表达自己内心的感受有很大帮助■▽◇○•▲。
其实跟他们的实际水平没有关系△▷=▽，我简单的给大家讲一下果戈里先生最早与我们剧院合作的轶事△-•，这个总统基金会有一条总纲领叫做☆==◇●“传统的新生命■…”意思是每一位优秀的演员都要研究在他之前就已存在的优秀传统◆△★，佛京先生已排过12部果戈里的代表作○★●▼。所以佛京先生总是在用新的方式来诠释经典的作品▼△▽☆。但是没有一个真正适合她☆●■=。斯坦尼拉夫斯基先生说-▼•▼■：我们想表现不只是演员身体上的动作=▼=★=。
早在在19世纪时□•▼■◆，《婚事》这个戏第一次在剧院上演○▲★••▼。我们剧院位于斯洛夫斯基广场的中心☆◆▪…，广场在彼得堡的涅瓦大街■△◁,是圣彼得堡最中心的位置▪▽▽…▷。当果戈里现在剧院排戏的时候=…■□-，我们还专门给他画了像ag旗舰厅官方网站官网-=…▪▷。画这个画像的人●★■◇，是当时剧院最负盛名的画家卡拉德基（音）●△□■，当时他就参加了《婚事》和《钦差大臣》这两个剧的排演◁☆▪▼。
唐烨△▲=▷：让我们再次用热烈的掌声再次感谢亚历山大·切普洛夫先生▽●…=，感谢韩老师的翻译△•▽，也感谢我们的观众★◁▼-•☆，今天的提问很有质量◁△，特别重要也特别专业□◇★◇▲。我们北京人艺被誉为▷△◇•△“郭老曹剧院●▪”▪◆◇◁●，因为我们演的大部分是郭沫若•☆☆▼、老舍先生和曹禺先生的作品■-•◇=。德琳娜剧院被称为◁★▪■■…“果戈里剧院☆○”◇▼▷…，这么正宗的剧院带来这么正宗的果戈里的作品◇◆◇◆，大家一定不能错过▲▪，看过的观众可以结合切普洛夫先生的讲座再回味一下□▼，没看过的观众还有两次机会◇☆△□•◁，今晚明晚▷△，欢迎大家来看原汁原味的果戈里▷◁！
当时这部剧本完成之后◁-…▽•，引发了俄罗斯最普通的观众-○▽△、优秀的创作者及知识分子的思考●-…：如何去构筑自己的生活☆◆•？是不是每个人都有能力面对•☆◆☆、想面对生活当中的变化◇□▲▽？后来当彼得堡的观众得知果戈里亲自将《婚事》搬上舞台时-•★，大家满怀期待▽■=。在当时△•○•★◇，为了能够得到一张《婚事》的演出票●■△●□，观众们不惜在剧院门口大打出手=◇▼••，我们优秀的画师留下了不少反应当时社会风貌的画作△▲■。
圣彼得奥斯特洛夫斯基广场中央-●-=…▪，1832年由以色列建筑师罗西设计□▼■■。这个剧院跟中国
这也是一句俄罗斯俚语…●，不过果戈里先生开始创作《婚事》可比创作《钦差大臣》要早很多年■■▲■●◁，用来表达-=•“你的那种期望在现实生活中并不存在□▲•▲-”■□。找到适合自己的人更是一件更加艰难的事情▲○▪▼○=。亚历山大·切普洛夫▼•◇•▪◁：首先欢迎大家来今天的讲座▼▪•◇□！上面摆了一个烛台-▽★★•，导演佛京先生既是德林娜剧院的艺术总监★★☆◇▲，包括他的作品是如何开始在我们这个剧院开始上演的▽■○◆◁-。
果戈里先生对我们剧院的每一位演员都非常熟悉□=-▷-，所以他在塑造人物性格时◇△…▪◁…，都非常有针对性•★•-○，可以说是为每一位演员专门塑造适合他的人物性格•★▷△。果戈里先生不仅是现场的导演☆▪▲=☆•，负责现场各种突发情况•◁◁●○▽，甚至连舞台布景都是他亲自画的●★。他曾说◆•☆△：一部话剧的每一幕都应该有专门的人负责■○。用今天的话说◆■=•▲，这个人就是导演◆…●▲。所以在我们看来▲◁•◆▪▷，导演这个职业▲•◁▼、这个行业的初创者•○☆，其实并不是斯坦尼斯拉夫斯基■◆★△=，而是果戈里=△。
